《航拍中国》镜头里的上海。

《航拍中国》镜头里的江西。

《航拍中国》镜头里的新疆。

　　由中央电视台出品的大型航拍纪录片《航拍中国》是一部以空中视角俯瞰中国，展示中国历史人文景观、自然地理风貌及经济社会发展变化的纪录片。日前播完了第一季，观众反馈良好。新京报记者采访了该纪录片总导演余乐，他回应了观众关于《航拍中国》航拍镜头、配乐、旁白等方面的疑问。

　　1 长镜头

　　新京报：全程航拍，镜头会相对单一，用了哪些解决方法？

　　余乐：我们观摩了大量全航拍纪录片。比如《看见台湾》、《俯瞰美国》。我们发现，长镜头带来连续单调的镜头，飞机一直在空中飞没有太大的变化，它甚至可能都不做推拉的变化，但其实随着飞行器不断行进不断有信息量新增进来，给观众带来很多信息量。

　　而且，航拍不仅是我们这个片子的拍摄方式，还是我们“这双看见中国的眼睛”所在的位置，我们在片中会说飞行到了什么地方，不断强调这种飞行感。另外不能把航拍镜头做过短的分切，否则观众来不及分辨清楚场景，观看会非常辛苦。

　　适当保持镜头的长度是这部全航拍纪录片的必要手段。

　　2 喜闻乐见

　　新京报：《航拍中国》使用了大量配乐，还有不少观众说旁白也很吸引人，在你看来音乐和旁白在《航拍中国》里分别扮演了什么角色？

　　余乐：大家听到“航拍中国”，会觉得耗资巨大，那么这个片子出来给人第一感觉就应该是“高大上”的。但其实我们有意把片子控制在跟观众平视交流的基调上。

　　这个片子非常具有家庭观看的可能性，那怎么去争取老人、中年人、小孩？让他们的观看变得轻松，而且喜闻乐见？让大家在轻松愉悦的氛围中去观看——我们正是从这种角度去考虑旁白、音乐的。

　　音乐给观众制造很好的节奏变化，也打破了航拍镜头相对的单一性。旁白我们希望他不要像一个特别严肃专业的播音员，不要在电视机前给观众上课。

　　当然我们的知识点非常丰富，而且是经过精心挑选的，在寓教于乐的轻松氛围中，把知识点、信息量传播给观众，让他们看完以后能够有记忆点，是我们努力的方向。

　　3 波折

　　新京报：很多风景都是有季节性的，摄制组在筹备和拍摄过程中做了哪些准备，有遇到波折吗？

　　余乐：每个省在不同的季节呈现出来的面貌特别不一样，尤其是北方的省份。在新疆和黑龙江这两个地方呈现得特别明显。

　　我们安排拍摄的进度和周期要做大量功课。哪个季节能拍到什么样的风景我们都要有所了解。但有一些拍摄是在后期加入的。像黑龙江的镜泊湖，夏季去的时候，植被丰富、水流充沛；到冬季的时候会出现雾凇。在成片当中看到的那位老者，在冬季的镜泊湖跳水就是后期安排的。因为这个老者不管冬夏都会在镜泊湖跳水，我们夏季的时候也约过他，但那时候他正好受伤了。冬季的时候他又在湖边跳水，我们才拍摄成功了。

　　4 好时代

　　新京报：在你看来中国纪录片是不是进入了一个好时代？

　　余乐：我想应该是进入好时代了。央视纪录频道成立以后，迎来了一波全新的势头，主要是制作上有国家的大力扶持，同时纪录片非常受重视。在这样的环境下，鼓励了更多人从事和坚持纪录片事业。因为做纪录片很辛苦费时，常常要超负荷工作。

　　在国际市场上，纪录片的市场运作已经比较成熟了，但是中国纪录片在市场上要跟国际接轨还有比较长的路要走。

　　5 遗憾

　　新京报：第一季拍摄完成后，有哪些地方感到遗憾，或者是准备在第二季进行完善的部分？

　　余乐：在最后的编辑阶段，挺痛苦的。每一个初剪都会超过50分钟的时长，有的八九十分钟，有的七八十分钟，得做取舍，拿掉了很多很不错的点，这是一个遗憾，没有办法在五十分钟呈现全部。

　　每一个省我们现在没有做太深入的话题，或者说反思性的内容。假如说以后做电影版或者其他版本的时候，我觉得是可以考虑加入的。毕竟在一种体裁之下，不能什么都想要。不能既要大众的，又要哲思的。在这里面要有主次，得去抓重点。

　　在做的过程中呈现出来的都是中国的A面，比如说像片中的黑龙江大兴安岭，森林非常壮观，在解说词里没有延伸说这些都是再生林，在过去它们经过人为的砍伐和火灾，基本上都消失了，但经过几十年的种植恢复成了今天的样子。

　　但片子中一些部分会天然地引起反思。比如漠河县有一小块被保留下来的原始森林，还有一个火灾纪念馆，我希望观众看到了能记住。虽然我们没有直接进行价值判断，但我想观众在看到美、看到伤痛、看到正确、看到错误的时候会有自己的判断，而且这个片子看完以后一定是能够去呼唤大众心中真善美的部分。

　　采写/新京报实习生 陈卓

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责任编辑： 苏姗